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说白了，只要中国人对侠的精神追求不死，对这种类型片有需求，香港警匪片就不会没落，而是被在业者不断演绎出新风格。 并且，现在的港片，想要出一些好一些的警匪电影比较难。主创断代严重、人才流失，都是港片不复当年的原因，但正如郑则仕在某脱口秀栏目中说的，香港电影和我们一样，都还在。 他需要有一份好的申请项目。可他没有参与任何相关项目,却在出国之后错过了学校offer最佳申请时间。 而这个时刻，能否刻画一个鲜明的人物与做好一个戏剧的经过，成了整个警匪片导演的问题，于是那几年，警匪片优秀的作品井喷，最出名的没有疑问是《神探》《无间道》等等。 这句话禁不住让我想起罗翔老师谈起自己的一段经历，年不多时，自己的好朋友被别人喊去放哨，最后被抓进警察局，葬送了自己的前景。

任何成熟的类型片都是如此，导演和观众之间好像有着一种彼此心照不宣的协议，这是电影工业体系的套路，也是满足观众的期待，更是类型片常盛不衰的核心原因。

现在的观众，也照旧爱看动作戏，毋庸怀疑，甄子丹的动作戏仍旧是到现在截止中国影坛的最高级水平，但是由于岁数的问题，他也没有方法再现《导火线》时刻的顶峰情形了。但是从到现在截止谢霆锋的情形看，他在这个戏路上还有不会隐藏力量可挖。 可能是因为社会的高度集中所需的文化力量比较超前,所以曾经以体制化为主要突破点的反体制化社会,今天依然大行其道。