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还有，以前经典香港警匪片中，总会显露出来互搏时“老同事挡枪”的戏码，现在看来，这种小的人物转变设置，简直无稽之谈，你想都别想。

假设你坐在电电影院里，看《怒火·重案》字幕滚到最后，会看到一句“影片无意图暗指无论什么实际人物、地方”，你免不行会有些唏嘘。 电影中，吴镇宇作为配角演绎的“奸雄”形象，绝对盖过了早晨和郑伊健，变成电影中最出彩的亮点。 《怒火·重案》下午四点开画,前三场竞争相当激烈,三小时的全天票房不算午夜场,位居票房榜第四,超越许多5000万级别的巨制。 当影片的最后打出——向陈木胜先生致敬，那行字时，非常唏嘘，从这个时刻起，重振香港电影雄风的电影人又少了一个。

实际上，我一直觉得，甄子丹的时装片比古装片打得更好看，《怒火·重案》里他既然主演又是动作导演，可以说是人尽其用。

而子丹饰演的重案组督察张崇邦太过于耿直了，油盐不进，剧中安置了一场戏，是某人的孩子打人大事，上司请人吃饭让他放过，请他喝60万一斤的安溪铁观世音，他之前不知道这茶这样贵，喝了两口，于是自掏200块钱放桌上走人了，还质问上司：你知道你在做什么吗？哈哈~帅呆了！酷毙了！我的丹。 多年后，随着港星的青黄不接、香港导演纷纷北上、新一代学校派导演的兴起，香港电影从经济活动制造的电影工厂转向关审人性的现实主义文艺片。