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在叙事过程中，一首首名家名篇的视觉化呈现，为观众带来一种国学课般的奇妙观影体验。当再一次面对当年那些在课堂上背得熟，却忙于应试而略过其中真味的诗句时，许多走出校园的人，也能从中品出字里行间诗人想要表达的人生境遇和哲思。

在所有人酒意正浓的时候，高适看着李白说道“他这一醉，几时能醒啊”。

《杨戬》的主角当然是杨戬，但故事主线是沉香救母。在这个版本中，杨戬不再是反面人物人物，而是一个挣扎于苍生大义和师徒感情之间的悲剧英雄。

当然，只有曹操最后“挟天子令诸侯”，完成了边缘到中心的逆袭。

今天，中文互联网上依然流传着大唐安西军的故事：

魏王宫观尽禾黍，信陵宾客随灰尘。

端午档的超预先希望表示也让市场对将要来临的暑假时期剧场售票处充满希望。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

李白、高适、杜甫、王维、贺知章、张旭、崔宗之、王昌龄、岑参等曾经在课本书籍中了解的诗人，比如“床前明月光，疑是地上霜”“黄河之水天上来，奔流到海不复回”“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”等等大家熟悉到能信手拈来的诗句，都在这部新片中以另一种更生动的形式呈现在观众面前。

比如最后高适谈诗词对于黄鹤楼和长安的意义，但更重要的是表现盛唐那个时代背景下两个有才华有武艺的地位低微之人的一生是怎么奋斗的，影片难能可贵的就是客观叙事视角，它自己不去评价李白高适哪个更值得学习，它让观众自己去体会和评判。